【咖啡厅公司标志设计】“美哉书c?/h2>
咖啡厅标志设?咖啡厅标志设计公?咖啡厅公司标志设?咖啡厅企业标志设?咖啡厅标志设计网
2013-12-18
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咖啡厅公司标志设?mdash;—品牌形象的一颗火?/strong>
咖啡厅公司标志设?/u>Q是表明事物特征的记受它以单U、显著、易识别的物象、图形或文字W号为直观语aQ除标示什么、代替什么之外，q具有咖啡厅行业的表达意义、情感和指o行动{作用?/p>
咖啡厅公司标志设?/font>的直观、Ş象、不受语a文字障碍{特性极其有利于国际间的交流与应用，因此国际化咖啡厅公司标志设计得以q速推q和发展Q成觉传送最有效的手D之一Q成Zhcd通的一U直观联pd兗咖啡厅公司标志设计的特点：功用性、识别性、显著性、多h、艺术性、准性、持久性?/p>
标志设计ƣ赏Q?strong>咖啡厅公司标志设?/strong>http://www.kaiwei-ltd.com/logo/标志设计公司
【咖啡厅公司标志设计?/strong>相关设计资讯分nQ注Q来自网lƈ向原作者致敬）Q?br />
主题Q?strong>“哉书籍
?ldquo;哉书籍——Q０Q１深圳书籍设计论坛”昨日在深圛_书馆举行Q７位中国当代著名书c设计师?ldquo;设计Q让阅读更美?rdquo;的主题各作表q。深圛_报记??墨／?/p>
阅读Q永q是W一位的Q设计师要做的就是让读者在审美的愉悦中׃阅读。昨日，作ؓM月重Ҏ动之一Q?ldquo;哉书籍——Q０Q１深圳书籍设计论坛”在深圛_书馆五楼报告厅D行，吕敬人、宁成春、韩家英、朱赢椿、吴勇、韩湛宁、刘晓翔Q７位中国当代著名书c设计师?ldquo;设计Q让阅读更美?rdquo;的主题各作表qͼ为深圳高涨的阅读文化新增“?rdquo;的一课?/p>
书之的历史渊源
书的态难以尽数。尽?ldquo;书籍设计”的概忉|西方文化的物，但书c艺术在中国却是源远长。从现存的史料中可以清晰地看到其h和发展脉l：赯U汉Q经牍、卷轴、册而进一步演变出l折装、旋风装、蝴蝶装、包背装Q至U装而达到其自n发展的顶峰?/p>
深圳设计师韩湛宁q年来关注民国书c之，他认为，C的^装书始于民国Q而民国时期的书的设计辑ֈ了一个高峎ͼ当时随着辛亥革命其?ldquo;五四”q动以后Q大量西方观念随着书籍传进中国Q媄响了当时中国的知识分子，他们不仅M、翻译书Q有的还设计书，以他们在诸多艺术领域游刃有余的诗、书、画、印的样L通滋M书籍制作。比如鲁q就是一个伟大的书籍设计Ӟ比如诗hM多给徐志摩《猛虎集》设计的面Q寥寥几W画w上的斑U，成就中国q代书籍设计的杰作。再比如张爱Ԍ她的说写得好，插图也画得很好。那个时代的知识分子既有中国传统文化的基Q又有着西方游学的经验，深受西方艺术思潮的媄响。事实上Q通过民国时期的书c设计，看到当时全世界的艺术思潮Q比如达达主义、超现实MQ比如国际主义、现代主义，全部都有?/p>
q近Q０的宁成春老师已经白发苍苍Q几个月前在北京雅昌艺术中心丑֊?ldquo;宁成春书c设计四十六q回ֱ”。近q来他关注民间的手工Z，他希望以此视角媄响书c设计，他近半世U的设计实践以说明Q书c美的Ş态会散发一U气质，加深Z寚wȝ热爱Q也能净化心灵，带来愉悦的感受。书c是一U艺术品Q是能够把文化意图传辄读者的载体Q内容固然是一本书的灵，而当内容与Ş式完结合时Q它们便h了收藏的价倹{?/p>
设计提升心灵和书的碰?/p>
在当代中国书c设计界Q吴勇以注重创意而著U。他是国内第一Ҏ立个计工作室的元老人物Q有十年体制内的训练Q又有十q工作室的自我生存摸索。在阐述阅读与设计两者关pL表示Q失当设计的存在会干扰阅ȝ愉悦Q设计是用来解决问题的，书籍设计的存在是帮助读者在弄懂文字表述的基上多方位感受阅读的愉悦，体会文字之外的美感或抽象的情l传达，从而进一步促q读者去思考，创造出阅读的遐想空_把^面的文字阅读推演到思考想像的I间中去?/p>
南京书衣坊工作室Mhp椿以自己实验之作讲述“从阅d悦读”的体会。他_“?rdquo;本是用眼睛来看的Q日本设计大师杉康qx“五感”之说Q实际上包括眼睛在内的五官都与书c有着密切关系Q要营造这U阅L_除了让眼睛满I更多的是提升心灵和书的碰撞，产生审美的愉悦性，q需要书c设计多做一分心思，多出一分心血Q将“?rdquo;变成“?rdquo;?/p>
p椿与众分享设计带l他的快乐，他擅?ldquo;自编自导自演”Q从生活中采集点滴故事{化成自己的设计感悟。许多读者看了他的书会给他送来C物Q一位d国读者看了《蚁呓》送给他一q画Q画的是当蚂蚁很强大Qh很ؓ时Q蚂蚁在看《h呓》，面上５只蚂蚁置换成了５个小人Ş。他_“我把q本书做完，收到了很多读者给我送的东西。作Z个书c设计者，把书做出来，让读者愉悦，我们的内心非常感恩，因ؓ他们能给我这么大的鼓励，能让我一步一步往下走”?/p>
应对新媒体设计更需努力
多元阅读载体对纸质书的冲L个绕不过ȝ话题Q纸质书是否会消亡，书籍的生命力何在Q面Ҏ媒体的挑战，UR书籍艺术如何展现自n的魅力？q些在数字时代的当下依然执著于书c设计的名家们有U共识，电子书永q不可能取代U质书，书籍h电子载体全体不同的阅L受，它带lh真实的动态阅ȝ态，气味Q纸质及d的沙响，lh以情感上的L动，q些也都是应该顾及的设计元素Q书c的书卷形态又可营造一U精的I间场所Q它是靠历历可阅的字P有条不紊的版面，清晰可L的文脉、由表及里的阅读形态和触h心魄的创造力营造出来?/p>
此次论坛d吕敬为，作ؓ设计师更应该拓展思\Qؓ书籍q行整体的视觉设计，在书h化、传l气韵与C视觉表现之间L一个准的切入点，?ldquo;不摹古却饱浸东方品位Q不拟洋又焕发时代精?rdquo;的定位，“留住书籍传统阅读温和的回?rdquo;?/p>
设计者将文本的语境通过视觉手段充分传达l受众，q是设计最Ҏ的目的。吕敬h_最的书是内容和Ş式统一、审和功能l一的书。书c不是静止的装饰之物。读者在阅q程中，与书沟通ƈ产生互动。能够读来有，同时能够有益Q让心悦目的书才是美的书?/p>
“设计师的分工越来越l，会有一些对电子书感兴趣的设计师投入到电子媒体的设计中，但基仍然是^面设计。随着阅读受众的越来越多元化，大众或许会选择电子媒体Q纸质书变得众?rdquo;Q预未来走向的吕敬C，自己太喜Ƣ纸质蝲体，而正因ؓU质书的来少Q才更需要精致精l地设计Q真正体现物有所倹{?/p>
吕敬人：我的理想是开一家概念书?/p>
▲吕敬h此次深圳演讲的题目《留住书c阅L和的回声》体C在电子阅L势v汹的今天Q他对纸质阅M然充满信心。深圛_报记??墨／?/p>
Q０Q１深圳书籍设计邀请展展出的书c中不乏“世界最的?rdquo;Q其中就有这部吕敬h设计的《中国记忆》。 Q资料图片）
一家知名日本杂志在介绍吕敬人时Q用了“温故知新”q样一个词Q在电子邮g满天飞的今天Q吕敬h仍然保持着手写书信的习惯，在每q出版２Q多万新书的现在Q他最喜欢的是到国家图书馆的仓库里L览尘的古籍Q而在拼音文字来多地充斥我们的视线的时候，吕敬人却热衷于对汉字的重新徏构和囑Ş化?ldquo;不摹古又饱浸东方韵Q不拟洋又焕发时代精?rdquo;Q在吕敬n上，溢着中国传统的审情。对于传l的U质书籍Q他更是情有独钟?/p>
U质书要做少Q越做越?/p>
吕敬人在中国当代书籍装设计史上Q无人堪与比肩，他被中国内地书籍设计界公认ؓW一人。在电子阅读来势Ҏv的今天，他对U质阅读仍然充满信心。此ơ深x讲的题目《留住书c阅L和的回声》，也正体现了他的这一观点?ldquo;电子载体实太快捗太方便了，q种潮流不可抗拒。但UR阅读是千q书h化保留下来的阅读习惯Q这U习惯不会轻易改变。就像现在进来那么多z快，我们怕吗Q不怕，我们q是吃大c饭的?rdquo;吕敬快地说?/p>
不过Q正因ؓ面͘q样严峻的考验Q作Zc设计师Q吕敬h特别Q今天的阅读已经不仅仅只满Z传递资讯的目的Q而是成ؓ一U诗意的享受Q这对书籍设计提出了更高的要求?ldquo;q需要设计师的能力扩大，设计师要像导演一Pq用各种手法Q让读者得到阅ȝ感。一本好书不再仅仅是有益的，更要有趣。书c设计也不再停留在^面，而是要利用空间、时_q行一个故事的~织。书是一个生命体Q不能只有漂亮的脸蛋?rdquo;
作ؓ一个爱书hQ吕敬h喜欢坐在柔和的灯光下Q捧一本书Q细l欣赏纸张翻动带来的感。在Q）专卖店的书籍廊里Q他看到书被作ؓ艺术品销售，q也许就是纸质书未来的发展方向?ldquo;我希望未来的U质书越做越，但能做好?rdquo;说到q里Q吕敬h特别谈到自己的理惻I“我想开一家概念书店，里面销售一些没有书LQ特别的书。可能没有文字，可能只是展示一张纸的肌理，Z可以在这里一边喝着咖啡Q一边做自己喜欢的、充满想像力的概念书?rdquo;
中国书籍设计整体水^落后
最后，谈到中国书籍设计的现Ӟ一向保持微W的吕敬Z忍不住皱起了眉头。他坦言Q改革开放３Q年来，中国书籍设计的确有了很大飞跃Q在国际上频频获奖，受到世界xQ取得了令h自豪的成l。但同时Q中国的大众的、普通的书，却有Q０Q不合格。吕敬h_“q些书有的是设计不合|有的是装帧不合格Q有的是~辑思想不合根{很多国Ӟ一本《牛z字典》可以做八年、十q_我们有没有这L耐力Q我们能不能沉下心来、克服Qw，好好地把一本书做好Q?rdquo;
吕敬人提倡少做书Q多做精品书Q不要粗制滥造，认ؓ今天的插图走向低P是因ؓ讲究成本、讲I短q_?ldquo;我认Z国整体书c水q_世界先进国家相比Q还相差Q０q到Q０q_非常遥远Q这不是思h听闻。但不意味着丧失信心Q因为现在有很多设计师、出版h在努力向国际高水准努力?rdquo;让吕敬h感到振奋的是Q目前国内的书籍设计展览、论坛越来越多，全国书籍设计展已l连lD办几届，他希望深圳作Z个读书的城市、阅ȝ城市Q能多D办这Lzd?/p>
在做展览的同Ӟ吕敬Zȝ《书c设计》杂志，希望通过理论探讨、新观念介绍Q提升书c设计整体水q?ldquo;明年我们要在日本丑֊《中国当代书c设计展》，在推Z国书c设计的同时Q让我们的设计师看到国外高水准的设计Q我坚信‘眼高手低’Q只有眼界高了，才能发现自己的不I提升自己的水q?rdquo;
刘晓：没有不好的题材，只有不好的设计
来自北京的刘晓翔是高{教育出版社的首席设计师Q自Q０Q５q开始作品连l夺?ldquo;中国最的?rdquo;Q２Q１Q年更是凭《诗l》摘?ldquo;世界最的?rdquo;。似乎与p椿的情趣、自由Ş成鲜明对比，在体制内的刘晓显得理性而严谨，他主?ldquo;U序创造美”Q吻合着他设计之作中令h感受到的“内敛的激?rdquo;?/p>
在昨日的演讲中，刘晓以《琴瑟在御：书籍文化M的双重性》ؓ题讲q文化和设计的关pR这一命题正是自己Z所处的设计环境有感而发Q刘晓翔告诉深圳商报记者，不管是作者和~辑Q目前对设计q不太理解，他们L设计仅仅当作服务来对待Q从属于文本Q这样导致的后果是设计师不能发挥自q创造性。他记得有一ơ设计一本物理书Q作者自q了幅国画Q非要作为封面，可与文本完全是风马牛不相及的表达。设计是非常个性化的事情，好比曚w芹笔下的黛玉Q文本具有抽象性和不确定性，每个读者心目中都有一个黛玉，如果要求设计出完全符合作者对文本的视觉想象这几乎是不可能的?/p>
刘晓认为，书籍文化的第一MQ就是文本，而设计是独立于文本之外的W二MQ两者是q行合谐相处的关p，“q种认识军_了我设计一本书的时候，文本仅仅是供我用的素材Q就好比导演手中的剧本，怎么表现剧本的内定w是导演的事情Q当然导演也要尊重剧本的Q我也是重文本的，不然可能p~辑、出版社炒鱿g”?/p>
刘晓在出版C从事书c设计２Q年Q出版社一q出版二千五六百U新书，其中大部分是教材。对于这一c题材，设计的功能只是ؓ了梳理阅dơ。刘晓翔所做的书实际题材不，所?ldquo;最的?rdquo;也都是供职之作，有理工类Q有学术著作Q也有社U文学类。在旁h看来Q体制内做设计多有些像“戴着镣铐的舞y?rdquo;Q可他却_“自由与否在于设计师，M题材都是能设计好的，没有不好的题材，只有不好的设?rdquo;?/p>
《王之与兰亭序》获得过“中国最的?rdquo;U号。对于这本书的设计，据刘晓翔介绍Q当初接到这个题以后和作者讨本书的Ş式，自己先后两次CCQ看看王之当年的一些遗qV《兰亭序》在中国书法史上占有重要的地位，h里程的意义。他把书匣设成碑的Ş态，不仅记叙了事Ӟ也抒发了作者的心态，黑色的书匣子和白色的面和纸张配合王之的书法，有一U能象征古代出淤泥而不染的意味?ldquo;通过q个设计Q我在文本到形态的转换中表达了自己对祖先古典文化的理解和尊?rdquo;?/p>
宁成春：我们Z么做书？
▲宁成春在２Q１Q深圳书c设计论坛上演讲的题目是《书c设计的工艺之美》，他希望通过演讲唤vZ对设计的重新思考。深圛_报记??墨／?/p>
作ؓ书籍设计界的元老人物Q宁成春在２Q０Q年关闭了他的设计工作室Q至今已l有三年不再做书。不q，不再q行具体的书c设计，不等于不再关心设计，相反Q三q来游走在全国各地考察民间手工艺的l历Q让他对书籍设计有了全新的体验，在昨日的论坛上，他和深圳读者一起分享了q种感受?/p>
作ؓ三联书店的老设计家Q有在宁成春的带领下形成了三联图书的设计风格。上世纪Q０q代Q他留学日本Q从日本C图书设计理念吸取营养Q再把它体现在一本本的设计中。无论是《书和h和我》第一ơ用特种U设计封面，《考古人手记》采用活式设计Q还是《中华h民共和国Q０周年》的金制国徽的特D工艺处理，他都能设计出书的独有气质和文化品位?/p>
从２Q０Q年P宁成春和朋友一赯行一个手工艺目Q从西藏C南，从西北到东北Q从两广到江，他的遍布全国各地Q民间手工艺的美让一生从事设计的他叹止。在昨日的演讲中Q宁成春朗读了日本hx悦的一文章《工Z?ldquo;看到那些_的传l手工艺Q我惌v了在日本看到的《柳悦全集》，特别让我的日本老师邮寄了一套给我?rdquo;宁成春介l，x悦是日本上世U二三十q代的民动倡导者，今天的日本现代化产品中大量保留的民间艺术元素Q都与柳悦的积极倡导有关。昨日的演讲Q宁成春不再展示自己的设计作品，而是着重展CZ古代民间的各U百姓生zȝ品，“q些东西得不行。而我们现在的设计Q大多数重炒作，重n乐，没有人把朴做成美Q大多数把奢华做成美Q这L风气是病态的?rdquo;宁成春认为，q种病态的风气也媄响到了书c设计，“现在的书c设计都在做奇、做怪，大家重视的不是审，而是资本q作。在病态的C会风气下，设计学也成ؓ帮凶?rdquo;
宁成春此ơ演讲的题目是《书c设计的工艺之美》，他希望通过演讲唤vZ对设计的重新思考，“我希望年ȝ设计师能思考我们ؓ什么要做书Q我们是Z谁在做书Q做书是Z钱吗Q是Z得奖吗？q是真正Z读者?rdquo;在这一点上Q他特别提到两个人，一个是做读库的老六Q?ldquo;他做的书在编辑方法上有革命，是真正ؓ读者服务的Q而不是商业炒作，而且他成功了Q我觉得未来的书会向q个方向发展?rdquo;另一个是书籍设计师朱赢椿Q?ldquo;他避开了现在非常恶劣的设计环境Q坚持自q标准Q是真正者设计的?rdquo;
p椿：l典不需?ldquo;设计”
▲朱赢椿为２Q１Q深圳书c设计邀请展带来了他的两本l?ldquo;自编自导自演”的书——《蜗牛慢吞吞》和《设计诗》。深圛_报记??墨／?/p>
面上，Q只蚂蚁Q不着一字。这是朱赢椿设计的《蚁呓》，Q０Q８q获?ldquo;世界最的?rdquo;。朱赢椿递过来的名片上，同样是５只蚂蚁，只不q落在整面细的文字上。他曄׃q时间观察蚂蚁的生活状态，然后做了q本只有两千字的书?/p>
正是p椿这本首?ldquo;自编自导自演”的实验书引发了争议，如今却卖断了货，正在W四ơ加C。当初《蚁呓》面市，他曾C店偷偯察读者反应，发现很多Z用嘴吹用手掸Q一吹一掔RQ发Z心一W，触及心灵Q这正是他要辑ֈ的效果。对于里面的I白Q朱赢椿_“一个h到底有多思想Q《道L》也才几千字”Q他的用意在于抛砖引玉，因ؓ读者本w都很有思想Q留白期待读者去填满?/p>
听朱赢椿的讲座很受用。在他看来，书分几种Q有的一定要读，有的可读可不读，可读可不ȝ?ldquo;闲书”Q他自己做的书归入q类情趣性的闲书之列。在采访中，p椿与此相对应的说法是Q?ldquo;书分好几U，有些需要设计，有些不需要设计，真正内容l典的书Q会让读者忽略设?rdquo;。朱赢椿所?ldquo;设计”Q实际上是相对夸张的、繁琐的、Ş式感强的设计而言Q他说这是一U不者感知的隐Ş、内敛的设计?/p>
而他所做的是概念化、现代实验性的“闲书”Q透着一股闲情雅性，光听听书名就感觉有趣Q《未删的文档》、《不裁》、《光是线》、《没有脸的诗集》、《私惌》、《元气糖》、《光阴》、《鼠q?hellip;…可是q些没有腰封、宣传语?ldquo;闲书”销量却非常好，卖断货时有所闅R?/p>
ơ书c设计邀请展Q朱赢椿带来了他的两本l?ldquo;自编自导自演”的书——《蜗牛慢吞吞》和《设计诗》。书E８月䆾交给印刷厂，本来别h两周完成的zM一直拖到前几天才出了样书，前后换了两家印刷厂，不停C攏V两本新书算是在深圳l于面世了?/p>
每次ZQ朱赢椿都希望印h量能量地少Q因为寄望有“ȝ”的机会，一边发现问题一边修改，《蚁呓》三ơ印P他就改了三次。他?ldquo;闲书”实际上在“闲话”他的价DQ他的书一直在深圳销量不错，可他却忍不住劝告不期而遇的深圳hQ太快的节奏如何感受生活Q想清楚你到底要什么？zȝZ么？他说自己要过自由快乐的生z，所以他没有房子Q住在学校３Q^方米的宿舍里Q?ldquo;不拒l赚钱，但不为此q失方向”?/p>
问他如何考量“最的?rdquo;Q他的说法是Q设计最l的目的是阅读，是服务读者，所以与内容契合、看上去舒服是最主要的一个要素。他的书实都赏心悦目，管“可读可不?rdquo;?/p>
ȝQ?a class="STYLE3" title="咖啡厅公司标志设? href="http://www.kaiwei-ltd.com/logo/" target="_blank">咖啡厅公司标志设?/font>Q?strong>x品牌惌Q要惌计出一个好的咖啡厅公司标志设计q不是一件容易的事，守住相关?a title="标志设计" href="http://www.kaiwei-ltd.com/">标志设计规则q打破它们，更有可能创造出一个经得住旉考验的咖啡厅标志设计Q这斚w创立?005q的深圳x品牌设计公司是专业的标志设计公司Q?em>标志设计?/em>在咖啡厅公司标志设计斚w有着大量的成功经验，立深圳Q服务全国企业、品牌?/p>
以上是阳拓品牌公司关于?strong>咖啡厅公司标志设?/strong>_“哉书籍》全文，感谢阅读Q?/p>
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